Por Darin Watkins, Facultad de Comunicación Edward R. Murrow
PULLMAN, Washington – Un nuevo estudio revela que los espectadores de “La ley y el orden” tienen una mejor comprensión del consentimiento sexual que los espectadores de otros dramas policiales como “CSI” o “NCIS”, lo que sugiere que las personas que ven programas en los que se castiga a los depredadores sexuales pueden evitar el comportamiento depredador sexual en la vida real.
Publicado en el reciente número del Journal of Health Communication, el estudio del Edward R. Murrow College of Communication de la Universidad Estatal de Washington muestra una conexión entre cómo se retrata la violencia sexual y cómo las personas ven el consentimiento sexual.
“Una de las diferencias más marcadas entre 'La Ley y el Orden' y otras series policiacas es su enfoque en los juicios de los criminales”, afirmó la investigadora principal, Stacey Hust. “Los espectadores de 'La Ley y el Orden' no solo ven el acto delictivo, sino que también suelen ver al criminal castigado por el delito. Esta sentencia judicial rara vez se ve en otras series policiacas”.
La encuesta a 313 estudiantes universitarios de primer año exploró la influencia de ver las tres franquicias de drama policial más populares: "La Ley y el Orden", "CSI" y "NCIS". Ver "La Ley y el Orden" se asoció con una mayor intención de los espectadores de adherirse a las expresiones de consentimiento sexual y rechazar la actividad sexual no deseada. Por el contrario, ver "CSI" se asoció con una menor intención de solicitar el consentimiento de la pareja y de adherirse a sus decisiones.
“Los aspectos legales de 'La Ley y el Orden' ofrecen oportunidades para abordar mejor temas que otros dramas policiales podrían omitir”, afirmó Emily Garrigues Marett, coautora del estudio e instructora de la Universidad Estatal de Misisipi. “Por ejemplo, el proceso de preparación de un caso para la fiscalía a menudo requiere determinar si hubo consentimiento. Esto brinda una valiosa oportunidad para aclarar percepciones erróneas sobre este tema”.
Hust y sus coautores coinciden en que los hallazgos podrían contribuir significativamente a la prevención de la agresión sexual. El estudio sugiere que las series de televisión sobre crímenes podrían ser una herramienta útil para quienes trabajan en la prevención de la agresión sexual.
“Los resultados indican que simplemente describir el problema y su impacto en la víctima podría no ser suficiente para influir en sus actitudes y comportamientos”, afirmó Hust. “En cambio, los mensajes para reducir la agresión sexual deberían enfatizar las ventajas de practicar un comportamiento sexual consensual saludable”.
En su trabajo anterior, Hust y su equipo descubrieron que los espectadores de dramas policiales en horario de máxima audiencia pueden ser más propensos a intervenir en favor de una víctima de agresión sexual, en comparación con las personas que no ven ese tipo de programas.
Abrir noticia Abrir estudioSin embargo, con frecuencia los crímenes retratados en los dramas policiales no son tan reconfortantes. Actos violentos y brutales se representan con regularidad dentro del género, y las historias presentan cada vez más delitos que antes se consideraban tabú, como la violación y la agresión sexual (Cuklanz y Moorti,Citación2006 ; Cuklanz,Citación2000 ). Una serie completa, "La Ley y el Orden: Unidad de Víctimas Especiales" , se ha dedicado a resolver agresiones sexuales y delitos de naturaleza sexual. La popularidad de "La Ley y el Orden : Unidad de Víctimas Especiales" ha demostrado que el público no rehúye temas delicados o tabú, lo que podría haber fomentado aún más la representación de la agresión sexual en las tramas de los dramas policiales. Los dramas policiales se consideran ahora "los escenarios más fértiles en horario de máxima audiencia para la representación de la violación" (Cuklanz y Moorti,Citación2006 , pág. 306).
La franquicia Ley y Orden comprende Ley y Orden y sus programas derivados, Ley y Orden: Acción Criminal y Ley y Orden: Unidad de Víctimas Especiales . La franquicia combina los géneros de drama policial y judicial. La mayoría de los episodios narran el trabajo detectivesco necesario para identificar al autor del delito y concluyen con su procesamiento en un juicio. Entre las características distintivas de la serie se incluyen el etiquetado de la ambientación, la música entrecortada, el trabajo de cámara provocador, los cambios repentinos de escena y el uso de jerga callejera (Cuklanz y Moorti, 2008).Citación2006 , pág. 303). La franquicia se enorgullece de sus historias impactantes y "arrancadas de los titulares" (NBC Universal,Citación2012 ).
La ley y el orden: UVE ha sido elogiada por historias que desafían directamente los mitos comunes sobre la agresión sexual (Cuklanz y Moorti,Citación2006 ). Los productores del programa hablan públicamente de su intención de representar de forma realista la agresión sexual desde la perspectiva de la víctima y de evitar representaciones sensacionalistas de la violación y la agresión sexual (Cuklanz y Moorti,Citación2006 ; Fidgeon, 2003).Las historias suelen presentar contenido que desafía directamente las percepciones erróneas comunes sobre la agresión sexual. Por ejemplo, un enfoque frecuente de UVE es la cuestión del consentimiento. Al presentar historias en las que las prostitutas son víctimas, UVE afirma que es la cuestión del consentimiento lo que define la agresión sexual, no el carácter de la víctima (Cuklanz y Moorti,Citación2006 ). La UVE enfatiza repetidamente que la agresión sexual es una afirmación de poder y “… rechaza la suposición de que solo las mujeres virtuosas y sexualmente castas pueden ser violadas” (Cuklanz y Moorti,Citación2006 , pág. 308). La UVE también desafía con frecuencia el mito de que la agresión sexual ocurre cuando las mujeres están solas, en lugares públicos “inseguros”, y que la mayoría de los violadores son hombres negros (Cuklanz y Moorti,Citación2006 ).
La teoría sociocognitiva predice que ver historias con comportamientos que tienen consecuencias negativas se asocia con la evitación de comportamientos similares en la vida real. La franquicia "La Ley y el Orden" muestra de forma destacada el procesamiento penal del agresor, y las consecuencias negativas de cometer un acto sexual violento se hacen accesibles al espectador. Aunque el programa puede incluir representaciones de violencia sexual, el individuo que comete el delito suele ser castigado. Por lo tanto, predijimos las siguientes hipótesis:
Hipótesis 1: La exposición a la franquicia La Ley y el Orden estará asociada con una menor aceptación del mito de la violación.
Hipótesis 2a: La exposición a la franquicia Ley y Orden estará asociada con mayores intenciones de buscar el consentimiento antes de participar en una actividad sexual.
Hipótesis 2b: La exposición a la franquicia Ley y Orden estará asociada con mayores intenciones de rechazar la actividad sexual no deseada.
Hipótesis 2c: La exposición a la franquicia Ley y Orden estará asociada con mayores intenciones de adherirse a decisiones relacionadas con el consentimiento.
Abrir estudioConcientizando a través de la narración de historias
Una de las formas más destacadas en que La Ley y el Orden: Unidad de Víctimas Especiales aborda problemas sociales es a través de su narrativa. Cada episodio profundiza en un caso diferente de agresión sexual, violencia doméstica u otros temas delicados. Al presentar estas historias en un contexto ficticio, la serie sensibiliza sobre problemas reales que a menudo pasan desapercibidos.
Los guionistas de La Ley y el Orden: UVE se esfuerzan por garantizar que sus episodios no solo sean entretenimiento, sino también herramientas educativas. Consultan a menudo con expertos en campos relevantes, como agentes del orden, psicólogos y defensores de víctimas, para representar con precisión las complejidades de estos problemas sociales.
Empoderar a los sobrevivientes a través de la representación
La Ley y el Orden: UVE ha sido elogiada por su representación de sobrevivientes de agresión sexual y otros delitos. La serie ofrece una plataforma para que las sobrevivientes escuchen y validen sus historias. Al presentar personajes fuertes que se desenvuelven en el sistema de justicia penal, UVE empodera a sobrevivientes reales que puedan estar viéndola.
El personaje de Olivia Benson, interpretado por Mariska Hargitay, es un poderoso ejemplo a seguir para los sobrevivientes. Benson es una detective compasiva que se esfuerza al máximo para apoyar a las víctimas en su camino hacia la justicia Su personaje encarna la resiliencia, la empatía y la determinación, cualidades que conectan con los espectadores que han vivido experiencias traumáticas.
Abogando por cambios de políticas
Además de su impacto en los espectadores individuales, La Ley y el Orden: Unidad de Víctimas Especiales también ha influido en cambios políticos en el mundo real. La fiel representación que ofrece la serie de los procedimientos de justicia penal, los servicios de apoyo a las víctimas y la actitud social hacia la agresión sexual ha puesto de relieve áreas que necesitan mejoras.
Los episodios de la UVE se han utilizado como herramientas de capacitación para las fuerzas del orden, destacando la importancia de las investigaciones basadas en el trauma y los enfoques centrados en las víctimas. Además, la serie ha inspirado iniciativas como la Fundación Joyful Heart, una organización fundada por Mariska Hargitay que brinda apoyo a sobrevivientes de agresión sexual, violencia doméstica y abuso infantil.
Abrir paginaEl miércoles 30 de marzo de 2016, La Ley y el Orden: Unidad de Víctimas Especiales hizo algo extraordinario: pidió a los espectadores que empatizaran con un violador confeso.
Históricamente, UVE no ha retratado a los delincuentes sexuales que sus detectives persiguen con muchos matices, y mucho menos con compasión. El psiquiatra interno del equipo, el Dr. George Huang (BD Wong), quien lleva muchos años trabajando en el departamento, pasó de tratar a delincuentes sexuales a ayudar a las fuerzas del orden porque concluyó que no tenían cura. En ocasiones, la serie ha rozado la compasión por la justicia por mano propia; en otras, sus propios detectives han participado.
Pero para la temporada 17, ese enfoque se abandonó. Ese episodio del 30 de marzo, "Sheltered Outcasts" (temporada 17, episodio 19), adopta un enfoque más matizado hacia los delincuentes sexuales.
Este episodio es la culminación de años de evolución en el programa hacia una representación más matizada y compasiva de los delincuentes sexuales, que se ajusta a una conversación pública emergente y más matizada sobre el tema. El público y la prensa están empezando a reconocer los terribles efectos de las leyes de registro de delincuentes sexuales , la difícil realidad de que algunos pedófilos no quieren actuar según sus impulsos y necesitan apoyo y terapia en lugar de castigo, y cómo nuestro horror ante los delitos sexuales contribuye al encarcelamiento masivo . Y la UVE está empezando a adaptarse a su vez.
A lo largo de su historia, UVE ha servido como reflejo de las actitudes sobre la justicia penal y el feminismo; no las de los estadounidenses en general, sino las del público, bastante liberal, al que se dirige. En su primera década, los detectives se burlaban de las violaciones en prisión y vilipendiaban a los acusados. Hoy, la serie se esfuerza por reconocer la humanidad incluso de los sospechosos que resultan culpables.
Históricamente, UVE no ha retratado a los delincuentes sexuales que sus detectives persiguen con muchos matices, y mucho menos con compasión. El psiquiatra interno del equipo, el Dr. George Huang (BD Wong), quien lleva muchos años trabajando en el departamento, pasó de tratar a delincuentes sexuales a ayudar a las fuerzas del orden porque concluyó que no tenían cura. En ocasiones, la serie ha rozado la compasión por la justicia por mano propia; en otras, sus propios detectives han participado.
Pero para la temporada 17, ese enfoque se abandonó. Ese episodio del 30 de marzo, "Sheltered Outcasts" (temporada 17, episodio 19), adopta un enfoque más matizado hacia los delincuentes sexuales. El detective Dominick Carisi (Peter Scanavino) se infiltra durante semanas en un albergue para personas sin hogar con una sección especial para delincuentes sexuales convictos, sospechando que un residente es responsable de una serie de violaciones en la zona. Durante el caso, se hace amigo de Richie Caskey (Michael Rapaport), quien se trasladó a la sección de delincuentes sexuales tras cumplir 10 años de prisión por violar a una camarera en una despedida de soltero.
A lo largo de su historia, UVE ha servido como reflejo de las actitudes sobre la justicia penal y el feminismo; no las de los estadounidenses en general, sino las del público, bastante liberal, al que se dirige. En su primera década, los detectives se burlaban de las violaciones en prisión y vilipendiaban a los acusados. Hoy, la serie se esfuerza por reconocer la humanidad incluso de los sospechosos que resultan culpables.
La mayoría de los procedimientos policiales tienen una visión bastante utópica de la aplicación de la ley: la policía suele acatar las normas, los acusados suelen contar con una excelente representación legal, y el principal reto es poner los puntos sobre las íes de la fiscalía para que las pruebas clave no se desestimen por un tecnicismo. La UVE , en cambio, se centra en delitos que la policía tradicionalmente minimiza, un hecho que rara vez olvida. Sus víctimas son, en su gran mayoría, mujeres y niños. Sus autores son casi siempre hombres, generalmente blancos, a menudo ricos y poderosos.
Hasta cierto punto, este giro a la fórmula fue una astuta respuesta del productor Dick Wolf al hecho de que los fanáticos más devotos de la franquicia La Ley y el Orden siempre han sido mujeres profesionales.
“Mi mejor amiga en Washington es columnista política y comentarista de televisión”, comentó una vez el columnista Michael Kinsley . “Creía conocerla bastante bien. Resulta que durante años, todas esas noches en las que suponía que estaba en fiestas a las que no estaba invitado, estaba en casa viendo repeticiones de La Ley y el Orden . El decano de una importante escuela de negocios hizo una confesión similar, al igual que un editor senior de una revista de noticias. La novia de uno de mis colegas de Slate … Siempre mujeres. Siempre influyentes. Siempre La Ley y el Orden ”. La música Amanda Palmer lo expresó más claramente: “¿Quién necesita amor cuando hay La Ley y el Orden ? ”
Pero la Ley y el Orden tradicional siempre estuvo dominada por hombres. El reparto original no incluía mujeres. El asistente del fiscal de distrito siempre era un hombre, ya fuera Jack McCoy (Sam Waterston), Ben Stone (Michael Moriarty) o Michael Cutter (Linus Roache). Los dos detectives jefes de homicidios siempre eran hombres. En una temporada típica, las únicas mujeres principales del reparto serían S. Epatha Merkerson (como la teniente Anita Van Buren) y la ayudante del fiscal de distrito de veintitantos años que trabajara bajo las órdenes de McCoy en ese momento.
En contraste, la UVE siempre tuvo como protagonista a una detective femenina, Benson. Hasta la temporada 14, la fiscal del distrito siempre fue una mujer. La forense Melinda Warner (Tamara Tunie) ha sido una pieza clave de la serie desde la segunda temporada.
Desde su estreno, Emily Nussbaum, de The New Yorker, señala: « SVU se sentía como una serie dirigida a mujeres, a la vez lasciva y catártica, explotadora y liberadora, con un atractivo muy similar al del antiguo canal Lifetime, esa cámara de los horrores en tonos pastel. La audiencia estaba compuesta por dos tercios de mujeres, jóvenes en su mayoría, el mismo grupo demográfico que impulsa la ficción de fans, las novelas románticas y las historias de vampiros».
Esto está integrado en la estructura misma de la serie. El típico episodio original de Ley y Orden se divide al 50% entre la investigación y el juicio. Este último suele presentar pocos giros argumentales, centrándose en la estrategia legal, lo que limita la complejidad de la historia. UVE suele ser 100% investigación, con solo algún episodio ocasional que incluye el juicio. Esto permite a los guionistas añadir aún más giros argumentales, llevando las tramas a situaciones realmente extrañas, inverosímiles y disparatadas.
Esto crea un distintivo matiz pulp que, en última instancia, distingue a la serie de su predecesora. La Ley y el Orden es una serie fundamentalmente seria sobre temas serios. Apenas tiene sentido del humor. UVE , en gran parte debido a su mayor inclinación por los giros inesperados, es una serie profundamente absurda (y, afortunadamente, consciente de sí misma).
Una encuesta de Gallup de 2001 reveló que el 62 % de los estadounidenses se preocupaba "mucho" por la delincuencia. Para 2016, ese porcentaje había bajado al 53 %. En 2014, antes de que las protestas de Ferguson pusieran de relieve la justicia penal, solo el 39 % afirmó estar muy preocupado, lo que representa una caída de 23 puntos porcentuales con respecto a 2001. De igual manera, Gallup ha descubierto que la confianza de los estadounidenses en la policía aumentó a principios de la década de 2000 , durante las primeras temporadas de UVE, antes de decaer en los últimos años, especialmente entre los demócratas, una audiencia desproporcionadamente mayor que la de UVE .
Pero aunque el programa exhibió un desprecio cruel por los derechos y la humanidad de los sospechosos y perpetradores, nunca flaqueó en su compromiso fundamental de creer a las víctimas. Desde el principio, el programa se esforzó por enfatizar que el historial sexual de las víctimas no influye en el fundamento de sus acusaciones. Las trabajadoras sexuales aparecen con frecuencia como víctimas, pero su carrera nunca se usa como excusa para no creerles.Existe una amplia literatura académica que analiza UVE y confirma esto. Las sociólogas Nicole Rader y Gayle Rhineberger-Dunn realizaron un análisis de contenido comparando la temporada 2003-2004 de UVE con las series regulares de La Ley y el Orden , CSI y Sin Rastro , y descubrieron que UVE era "la que más probablemente caracterizaba a las víctimas como desagradables pero no culpables, y la que menos probablemente las caracterizaba como manipuladoras", en consonancia con el intento de la serie de demostrar que incluso las víctimas que no son "perfectas" deben ser creídas.
Lisa Cuklanz, de Boston College, y Sujata Moorti, de Middlebury, realizaron un análisis de contenido de los 116 episodios de las primeras cinco temporadas de la serie y sus conclusiones son aún más entusiastas. «Al afirmar inequívocamente que el consentimiento, y no la conducta de la víctima, es fundamental para las definiciones de violación, las narrativas de UVE muestran repetidamente agresiones a prostitutas», señalan. « Las narrativas de UVE declaran repetidamente que las prácticas sexuales de una persona no deben utilizarse para socavar su credibilidad. La serie rechaza la suposición de que solo las mujeres virtuosas y sexualmente castas pueden ser violadas... UVE ofrece una comprensión inequívocamente feminista de la agresión sexual al representar los desequilibrios de poder como causa de la violación».
Los autores señalan que UVE presenta una cantidad desproporcionada de mujeres agresoras, pero cuando se trata de desmentir los mitos sobre la violación, la serie rara vez, o nunca, flaquea. Incluso cuando algunos personajes expresan su creencia en los mitos sobre la violación, son reprendidos de inmediato. En un episodio de la temporada 11, el hijo adolescente de Stabler le cuenta sobre una compañera de instituto que conoce y que dijo haber sido agredida por un jugador de fútbol americano. "Todos dicen que es una mentirosa y zorra", le dice a su padre. Stabler reacciona de inmediato: "Nunca hables así de una víctima".
Pero si bien la UVE se adelantó a su tiempo en el tratamiento de la violación y el consentimiento, se quedó atrás de la opinión pública en su tratamiento de la delincuencia durante su primera década, con fiscales amenazando con un aislamiento tortuoso y detectives bromeando sobre las agresiones que sufrirían los sospechosos en prisión. Para la década de 2010, cuando los casos de Trayvon Martin y Michael Brown y el descenso de la delincuencia aumentaron el apoyo a la reforma de la justicia penal y visibilizaron el sesgo racial de la policía, ese enfoque parecía cada vez más insostenible.
Sin embargo, la disminución del interés público por políticas de mano dura contra la delincuencia y la creciente concienciación y sensibilidad hacia la agresión sexual se dieron simultáneamente. Esto, necesariamente, generó cierta tensión. Muchos defensores de la agresión sexual consideraron que la solución era una aplicación más estricta de la ley. Como declaró Scott Berkowitz, fundador de RAINN, la principal organización sin fines de lucro de Estados Unidos contra la agresión sexual, en 2012: «Lo más importante que podemos hacer para prevenir la violación es encarcelar a más violadores».
En cambio, la mayoría de los defensores de la reforma de la justicia penal consideran que este enfoque es fundamentalmente defectuoso. Algunos han acusado a grupos de violencia sexual centrados en prisiones, como RAINN, de adoptar un "feminismo carcelario", que refuerza un sistema de sobrecriminalización y encarcelamiento masivo que, en última instancia, perjudica a las mujeres.
Esta disputa se ha extendido a las legislaturas. El caso de violación de Brock Turner en Stanford impulsó a la asamblea de California a aprobar una nueva ley de penas mínimas obligatorias que aumenta las condenas para los delincuentes sexuales. Esto es algo que algunos activistas contra la agresión sexual acogerían favorablemente, pero refuerza el ciclo de condenas cada vez más severas impuestas en respuesta a delitos ampliamente publicitados. Ese ciclo, en los años 80 y 90, nos dejó con el encarcelamiento masivo.
Habría sido sencillo para la UVE reaccionar a esta tendencia abrazando el feminismo carcelario. Es una serie policiaca; se trata de atrapar y encarcelar a los malos. No se enfrenta a la misma presión por los matices que enfrentan los analistas que escriben artículos de opinión o realizan campañas de defensa. ¿Por qué no aprovechar la mayor concienciación e interés en los problemas de agresión sexual encarcelando a más violadore?
Pero la serie, deliberadamente, se negó a seguir ese camino. En cambio, la década de 2010 presentó un giro notable en el que UVE repentinamente tomó en serio el sesgo racial policial y el encarcelamiento masivo.
Pero el cambio más impactante en UVE se aprecia en los episodios donde se niega a demonizar incluso a personajes sospechosos de atroces delitos sexuales. Es arriesgado hacerlo sin sacrificar la reputación de la serie como un baluarte para las víctimas. Pero la serie lo logró.
Pero el cambio más impactante en UVE se aprecia en los episodios donde se niega a demonizar incluso a personajes sospechosos de atroces delitos sexuales. Es arriesgado hacerlo sin sacrificar la reputación de la serie como un baluarte para las víctimas. Pero la serie lo logró.
El cambio comenzó con tibieza con "Perverted Justice" de la temporada 16. De nuevo con Bayard Ellis (Andre Braugher), se centra en Michelle Thompson (Samira Wiley de Orange Is the New Black y You're the Worst ), una joven cuyo testimonio a los 6 años llevó a su padre a prisión por violación e incesto. De adulta, Thompson afirma haber mentido a la policía bajo presión de su madre. Los detectives y Ellis pasan todo el episodio intentando reabrir el caso de su padre para conseguir un nuevo juicio donde Michelle pueda testificar que su acusación era falsa.
El episodio se basa en un caso real del estado de Nueva York , pero se desvía de los hechos reales de tal manera que debilita un poco el mensaje. En el incidente real, la hija se ha mantenido firme y constante en afirmar la inocencia de su padre. En el episodio, Michelle se retracta hacia el final del juicio y le dice a Benson que, sinceramente, no recuerda lo sucedido. Esto hace que Benson se preocupe de que hayan liberado al hombre equivocado, y parece una excusa.
El episodio deja claro que existía una duda razonable en el caso. Un hombre que fue encarcelado por pruebas endebles fue liberado. Que termine con una nota ambigua huele a que la serie no quiso apoyar a un delincuente sexual convicto.
Pero para la temporada 17, la serie había ganado en confianza y seguridad. El episodio más impresionante de la temporada, incluso más impresionante que "Sheltered Outcasts" (el que retrata con compasión a delincuentes sexuales convictos que intentan expiar sus faltas), fue "Collateral Damages", que presenta a un personaje recurrente (el subcomisario de policía Hank Abraham, interpretado por Josh Pais) arrestado por posesión de pornografía infantil.
Antes del episodio, Abraham no era precisamente un favorito del público. Un político ficticio más que un policía de carrera, se dedicaba principalmente a controlar los daños del departamento, asesorando a los detectives sobre estrategias de relaciones públicas y la mejor manera de mantener limpia la imagen del Departamento de Policía de Nueva York. Es un personaje adulador y desagradable. Pero en lugar de presentar su pedofilia como el pecado capital que subyace a su repugnancia general, el episodio muestra una asombrosa empatía.
El episodio revela que Abraham está casado con un personaje recurrente mucho más popular: Pippa Cox (Jessica Phillips), abogada de servicios sociales que trabaja con la Unidad de Víctimas Especiales en casos que involucran a menores. Ella y Abraham tienen dos hijos.
Así que los detectives de la UVE manejan el caso con la mayor delicadeza posible. Permiten a Pippa y a sus hijos salir de casa sin hacer ruido antes de que llegue la prensa; Benson les consigue un hotel. En ningún momento el episodio minimiza el crimen de Abraham; sus afirmaciones de que nunca lastimó a un niño y que solo miró fotos resultan patéticas justificaciones. Pero tampoco convierte a Abraham en el peor villano posible. La investigación concluye que realmente nunca lastimó a un niño y que trató bien a sus propios hijos.
Sin embargo, el enfoque principal se centra en Pippa, su proceso de procesamiento del crimen y el impacto que una revelación como esta tiene en una familia. Es un enfoque complejo, dado el riesgo de presentar a la familia del perpetrador como las verdaderas víctimas, excluyendo a los niños que Abraham victimizó. Pero el dolor de la familia también es real, y la atención que le dedicó UVE solo sirvió para amplificar la gravedad de los crímenes en cuestión y mostrar cómo destrozan a todos los afectados.
“Mi madre me está culpando”, se lamenta Pippa a Benson, sollozando. “'¿Cómo no pudiste sospechar de él? Te ganas la vida con esto'. … Me casé con él. Me acosté con él durante 12 años… ¿Qué ciega soy? ¿Qué estúpida?”. Al final, cuando Pippa decide quedarse con su esposo, su decisión no se presenta como débil ni cobarde. Se presenta como una decisión comprensible de una mujer en una posición completamente imposible. “Sigue siendo mi esposo. Tenemos dos hijos”, le dice a Benson, quien responde: “Lo entiendo. Lo entiendo”.
"¿A cuánta gente hemos encarcelado por esto?", reflexiona Benson en un momento de "Daños Colaterales", tras haber pillado a Abraham con pornografía infantil. "Ni una sola vez he sentido compasión por ninguno de ellos". El fiscal de distrito Rafael Barba (Raúl Esparza) responde con soltura: "No es nuestro problema". Benson lo mira acusadoramente. "Es nuestro problema", admite.
Este es el giro radical que ha dado UVE como serie en los últimos cinco años. En su versión original, la compasión por el agresor no era su problema. No le preocupaba lo que les sucediera a sus villanos. Podían ser violados en prisión o enloquecidos en una prisión de máxima seguridad, por lo que a los detectives y fiscales les importaba.
Pero la serie finalmente se dio cuenta de que ese era su problema. En parte, era una cuestión de interés propio. UVE atrae a los demócratas más que casi cualquier otra serie policial, y dado que ese partido muestra el mayor movimiento en justicia penal, tenía sentido que la serie se liberalizara a su vez.
Sin embargo, el cambio también requirió mucha valentía. La compasión que la opinión pública ha comenzado a mostrar hacia los delincuentes de drogas e incluso hacia los delincuentes violentos y de menor nivel contra la propiedad, a menudo no se aplica a los delincuentes sexuales. Las sentencias leves, como en el caso de Brock Turner, provocan indignación pública incluso cuando el acusado es condenado . Habría sido muy posible que la UVE mostrara más compasión hacia quienes no cometen delitos sexuales y mantuviera una línea dura con sus villanos tradicionales.
UVE siguió la evolución de Estados Unidos en materia de delincuencia, pero con el tiempo se convirtió en una serie mejor, más matizada y con más fuerza. En esencia, sigue siendo un drama sensacionalista. Siempre será emocionante y sensacionalista. Pero, en sus mejores momentos, muestra una profunda empatía que falta en la mayoría de las series de su estilo. Al principio, esa empatía se extendía solo a las víctimas. Ahora se extiende a casi todos los que entran en contacto con el sistema de justicia penal.
Abrir estudioLa frase "El ADN no miente" es pronunciada por los detectives de la UVE cinco veces en nuestros episodios analizados (T5.E5, T6.E12, T13.E4, T14.7, T17.E8), pero la evidencia de ADN termina llevando a los investigadores por el camino equivocado en tres de esos casos.
La evidencia forense era correcta, pero otros factores sociales llevaron a una mala interpretación de los hechos.Es esta tensión entre una confianza estricta en los resultados de la ciencia forense y las complicaciones que surgen del contexto social lo que impulsa nuestras tres preguntas de investigación: (1) ¿Cuándo, dónde y cómo se despliegan el esencialismo y el determinismo genéticos en la UVE ? (2) ¿La distinción entre el contexto forense, por un lado, y el contexto social, por otro, crea una falsa dicotomía entre estas esferas? y (3) Al representar estas esferas como distintas, ¿ SVU , uno de los programas de televisión más populares de todos los tiempos, perpetúa un malentendido de la relación entre naturaleza y crianza en los mismos momentos en que parece socavar el esencialismo y el determinismo genético?
Las secciones “ Antecedentes ” y “ Método ” brindan más antecedentes sobre UVE y analizan nuestro método . La cuarta sección, “ Definiendo la familia: esencialismo genético vs. relaciones sociales ”, se centra en episodios del programa que presentan visiones contrastantes del papel del parentesco biológico en la comprensión de la familia por parte de los personajes.
Estos episodios a menudo giran en torno a batallas por la custodia entre partes que afirman que el parentesco genético supera los vínculos sociales establecidos por los arreglos familiares existentes, un argumento que se basa en el esencialismo genético. La quinta sección, “ Actitudes conflictivas hacia el determinismo genético ”, analiza la representación que hace el programa de los argumentos legales sobre si una supuesta predisposición genética a la violación, la violencia o la enfermedad mental debería exonerar a un criminal acusado de un delito. El artículo concluye con una breve discusión de las implicaciones de nuestros hallazgos para el estudio de la televisión en la investigación bioética.
Abrir estududioEste estudio utiliza la teoría del cultivo para investigar el crimen en los medios de comunicación. En concreto, esta investigación realiza un análisis cualitativo de la temporada 21 de Law & Order: Special Victims Unit de NBC.
Este análisis alentó la pregunta de cómo el efecto de cultivo de primer orden, que es cómo la perspectiva del espectador de la frecuencia o el número de algo cambia por lo que se presenta en los medios, se retrata en Law & Order: SVU. También se pregunta qué tan prominente es el efecto de cultivo de segundo orden, que es cómo los medios pueden afectar la actitud o creencia de los espectadores sobre lo que se está retratando, en Law & Order: SVU. Cada episodio fue examinado y analizado para ver cómo cada uno de ellos puede ser percibido por los espectadores a través del efecto de primer orden o el efecto de segundo orden y para encontrar temas comunes en los episodios. Este proceso se realizó dos veces para solidificar los hallazgos.
En última instancia, el análisis de contenido sugirió que la mayoría de los episodios en realidad parecían desafiar algunos estereotipos y creencias comunes sobre la cultura del crimen y la violación, lo que potencialmente conduciría a un efecto de segundo orden en los espectadores de dichos episodios. El efecto de primer orden se puede ver en quiénes son los personajes y quiénes son retratados como víctimas y perpetradores en el programa, lo que influiría en la frecuencia de los espectadores sobre quiénes son realmente las víctimas y los perpetradores.
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